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撰寫電視專題片制作的稿本應當注意些什么?

  在電視三大支柱節目——新聞節目、專題節目、文藝節目中,專題節日兼有新聞節日的真實性和文藝節目的藝術性,能充分發揮電視優勢,極具電視特色,是熒屏卜主要的節目形態之—。

  “真實是專題節目的生命”,這是專題節目與故事片或電視劇的最大區別。故事片和電視劇可以虛構,電視專題節目卻不能。

  但真實不等于自然主義。專題節目的題材多種多樣,人到政治、經濟、軍事、文化,小到一山一水、一人一事,均可納入專題片中。題材規模有大小,但題材規模并不能決定思想內容的深羽膚淺。規模大的題材,當然更易表現深刻思想,但也可能淺相反,反映日常生活、普通人物的題材,規模雖小,也可以殺深刻思想。

  撰寫電視專題片制作的稿本應當注意主題的提煉、結構的安細節的運用和解說詞的寫作。

  一、主題的提煉

  確定題材時要“小題人作”,而不要“大題小作”。就是題目寧可小一些,材料可以豐富一些,論證可以充分一些。何謂主題,簡單地說,就是一個作品的中心思想。它是繡者對牛活、刊所由和甄l宴的認識、評價和理想的表現。任何專題片都有自己的主題,即使是有些純觀察式的紀錄片,也是按照一

  定主題來取材、拍攝的。

  主題來自于生活,是創作者觀察和思考的結果。主題是作品的靈魂,對作品中人物、事件、細節、結構等都有統帥作用。主題使一部作品完整、和諧和統一。

  提煉主題要深刻、新穎、集中。

  1.深刻深刻就是不能停留在表面作膚淺的現象羅列,而要作有深度的挖掘,尋找出事物的本質和規律。主題的深刻一般表現在哲理的滲透。《沙與海》寫生活的好壞、生存環境的好壞,更重要的是表現人應保持一種積極的生活態度。“人要活,風要來,想躲算是躲不開”,必須積極地應戰。《最后的山神》通過對老薩滿盂金福的活動記錄,既有對傳統溫情脈脈的留戀,又揭示出歷史發展不可遏制、新時代必將取代舊時代的客觀規律。這種揭示是深刻的,不冉是一人一事一物的簡單記述,不是就事論事,就人論人,而是超越了時空,達到意義的普遍性。

  2.新穎主題的新穎對一部作品的成功來說相當重要。新穎就是要“見人所未見,發人所未發”,使作品以完全嶄新的面貌出現。主題的新穎往往體現出視角的奇特,即所謂換一種角度來看世界。視角的轉換是主題得以新穎的重要因素。拍攝西藏的電視片非常多,但大多是以獵奇、尋求神秘情趣為出發點,所以基本上是對西藏的人、風光、風情的記錄,由于視點一般,作品也就千篇一律,沒有新意。《西藏的誘惑》則從完全不同的角度,從四代朝圣僧侶和四位去西藏尋求藝術感悟的藝術家身上,提煉出“西藏是一種境界”的主題,新穎、別致、脫穎而出,超出一般作品。《藏北人家》把鏡頭直接對準戶牧民的日常生活,優美地記錄了“一種不久將逝去的游牧生活”。

  3.集中集中是指一部作品的所有思想、所有構成因素都必須以主題為中心,為主題服務。《半個世紀的愛》記錄了十多對會婚夫婦,都是圍繞一個主題:盡管時光漫漫,真摯的愛情卻歷久彌深。《西藏的誘惑》雖然敘述了不同的四位藝術家,但都以一個主題為線索將它們串起來,即他們都“心懷真神”,而且是一心一意追求藝術與人生境界的人。

  二、結構的安排

  結構就是布局,是對具體材判的組織和安排。一部專題片的結構優劣,對其成敗常常起很大的作用。

  任何事物都有自己的結構,結構是事物存在WJh式。高山、大海、平原,其結構是宏偉的。一顆樹有挺拔的枝干、繁茂的綠葉,一朵花有細細的莖、鮮艷而形態好看的花瓣,其結構是優美的。不管雄壯還是秀麗,都是事物結構的形式。人體土要有頭、軀干、四肢,離開這些結構的支撐,人也就難以生存。

  結構不僅是事物的骨架,其本身也是內容。結構是生命的體現,不能想像會存在沒有結構的電視專題H。對創作主體來說,結構是掌握世界的重要方式。弓克思主義認為,人類掌握世界有四種方式,即科學理性掌握,實踐掌握,宗教虛幻掌握,藝術掌握。藝術掌握的手段是形式,結構則是形式最重要的因素。

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