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影視中的橫向蒙太奇

  如果說影視制作中的畫面與畫面的組合是縱向蒙太奇.那么聲音與FM面的組合就是橫向蒙太奇。下面就由深圳影視廣告制作公司小編為大家介紹一下橫向蒙太奇:

  1.語畫蒙太奇

  語畫蒙太奇,電影中的m外音〔旁白、獨白、_人聲的閃回或者寫信者念信的聲音》和字幕屬于語言的范疇,這種語言和畫面組合在一起就構成語畫蒙太奇。這在《生死戀》《沙鷗珍《天云山傳奇》等影片中可以找到許多成功的例子。

  2..青畫蒙人奇

  音畫蒙太奇,指音響、音樂和畫面的組合構成的蒙大寄,但真正的音畫蒙太奇只是指那種畫面內聽不到的屬于另一時空的畫外音響與畫面的配合,如海底蝦群搏斗的畫面配上球場上的實況音響。

  音樂〔指無聲源的畫外音樂)與im面的配合是典型的音畫蒙太奇,音畫蒙太奇既可以同步也可以對位。音畫同步用以強化畫面的轟現力.音樂與畫面的情節、節奏基本一致,比如戰斗的場面輔之以緊張的音樂,愛情的場面輔之以打情的音樂,音畫別位可以產生新的合義,更深刻地表達影片的內容,如《老槍》中與緊張殘酷的戰爭畫面相對立,用的是戰前無優無慮的音樂,《望鄉中大批海軍去妓院所用的音樂是日本軍隊的進行曲。

  3.音色蒙太奇

  音色蒙大奇.即聲音和畫面顏色的某科聯系。最早對聲音和色彩對應產生濃厚興趣的是愛森斯坦,他曾經說過:“電影只有在其變為彩色的時候,才能夠獲得形象與音響的有機統一的徹底勝利._只有到那時.我們才能夠為旋律的最細致的曲折處找到美妙的視覺等價物。只有到那時,全部視覺配器才能夠達到與音樂蔑器相比的水平。”愛森斯坦在1916年發表的《感覺的配合》中著重研究了音樂與色彩的關系,即他的“色聲藻太奇,,的問題。

  他舉了大童例子說明聲音與色彩的劉應關系,這實際上是“通感”與“聯覺”的間題,而這利r聲音與色彩的通感與聯覺為音色槳大奇的瓦器關系提供了極其廣闊的天致。

  4.疊印蒙太奇

  疊印蒙太奇,實質上是一種同時性的蒙太奇,它是在一個鏡頭內將處吞不同時空的多種形象相疊,產牛一種新的效果。如《老井》中旺泉與巧英做愛的場面和連綿的山林疊印在一起,產生了極強的魅力。

  5.內部蒙太奇

  鏡頭內部蒙太奇,即橫向的內部蒙太奇,是指畫面內部不同部分形成的內部蒙太奇。雅·奧蒙等人認為單個鏡頭可以由于某種原因造成畫面的“頓挫”以至“中斷”.并且他用威爾斯的《公民凱恩》和愛森斯坦的《伊凡雷帝》的插圖令人信服地說明了這一點。前蘇聯影片沒有證人》常常在一個畫面內通過巧妙的調度表現不同的兩個房間內男女全人公的各種活動和心態,這兩個房間也可說是構成了一種內部蒙太奇。像《野山》中出現的雙表演區,也可以構成鏡頭內部蒙大奇。

  6.多銀幕結構

  多銀幕結構,即分隔銀幕,它是在銀幕上同時出現若干不連續的小型畫面,這些小型畫面組合在一起,猶如亞化一樣,在人們頭腦中構成一個整體形象.還有一種把銀幕一分為二的方法,如前蘇聯影片《戰爭與和平》中就采用過這種力法同時表現兩個時空,左邊是安德烈向皮埃爾訴說他對娜塔莎的感情,右邊是娜塔莎向母親傾訴她對安德烈的感情,這1包是多銀幕結構的又一種形式。

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