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影視制作中的特寫介紹

  影視制作中的特寫介紹

  1.特寫的特征及應用

  影視制作中特寫的畫面只表現人物臉部。畫面下邊框從上衣第一個扣子到下巴之間,上邊框保留頭頂。在表觀人物活動的電視節目中拍攝人物某一局部的鏡頭,通常也稱為特寫。例如,一只手的特寫,一只腳的特寫等,如圖所示。

影視制作公司特寫

  2.特寫的作用

  C1)放大細節特寫畫面內容單一,可起到放大形象、強化內容、突山細節等作用,使觀眾形成的遠觀其勢,近觀其情”的境界。貝拉·巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是空間上和我們的距離縮短了.而且它可以超越空間,進人另一個領域,即精神領域或叫心靈領域”,它“作用丁我們的心靈,而不是找們的眼睛”.

  (2)揭示心靈特寫畫面在表現人物面部時,揭示出人物復雜多樣的心靈世界。比如說,眨一卜眼睛一一某個事件將要發生.皺了皺眉頭—面對意外情況的出現等。

  (3)場景轉揍利用特寫畫面本間表現不確定和牢間方位不明確的特點,在場景轉換時,將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景,觀眾不會覺得突然和跳躍。

  (4》表現質盛特寫畫面在準確地表現被攝體的質感形體、顏色等方面也很重要。特寫畫面表現景物時,可把近距離才能看清的極微小的世界放大星現出來,表現物休時,可將其全部細節展示于觀眾面前,讓人不得不仔細去看。而表現好物體的質感,可以調動觀眾的觸覺經驗,加強畫面的感染力。就拿人的皮膚來說,老人與孩子、男人與女人、體力勞動者與腦力勞動者等,他們之問的皮膚質感亦不相同,不同質感的皮膚是對人物年齡、性別、職業的一種形象、外化的表現。因而有人稱特寫是表現皮膚的景別,如果更確切地說,特寫是表現質地的景別。

  總之.特寫畫面在電視節目中如同詩歌中的“詩眼”,音樂中的“重音符”,語言文字中的‘弟驚嘆號”,由于其空間關系的獨立性,可以很白然地成為畫面語言連按的紐帶和重心,是節口編攝者需著重注意、著力表現的一個景別.

  3.拍攝要求

  (1))構圖飽滿在拍攝特寫A面時,構圖力求飽滿,對形象的處理寧可大點而勿不足,空間范圍寧小點而勿空曠.使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照氣。

  (2)控制好曝光量要嚴格控制好畫面的曝光量,對過暗或過亮的物體不能依賴攝像機的自動光圈系統,而應用手動光圈將曝光量調到最合適的位置。因為畫面曝光的過度或不足都會直接影響物體質感的細膩表現和畫面色彩的飽和度。失去質感的特寫是設有藝術力量的特寫。

  [3)與其他景別配合運用當面對-些空間復雜的景物或場面時,也不宜孤立地使用特寫鏡頭,應避免由于特寫表現空問的不明確性使觀眾對物體所處環境茫然不知,出現空間混亂感。

  另外,還有一種特寫畫面為大特寫,其下邊框是下巴,上邊框是在領頭的中間,周圍的事物都看不到了。它用來刻畫人物性格,表現內心活動,給觀眾的感染力更大,給觀眾造成的視覺沖擊更加強烈。

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